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“法国派遣”是最多的Wes Anderson-Y Wes Anderson电影

导演把书中所有的技巧都用在了这本向《纽约客》杂志深情致敬的书中——以及无处不在的创意

(从左至右):电影《法国快讯》中的伊丽莎白·莫斯、欧文·威尔逊、蒂尔达·斯文顿、费希尔·斯蒂文斯和格里芬·邓恩。照片由探照灯图片提供。©2020二十世纪福克斯电影公司版权所有

《法国快讯》中的伊丽莎白·莫斯、欧文·威尔逊、蒂尔达·斯文顿、费舍尔·斯蒂文斯和格里芬·邓恩。

探照灯的照片。©2020二十世纪福克斯电影公司

他们会告诉你的韦斯·安德森新电影法国派遣, 是一封情书纽约人杂志.电荷。这个男人爱上了纽约人在11年级;谁有一次买了一套合订本,是40年的旧杂志加州大学伯克利分校的学费为600美元;有一段时间,他甚至花钱让他的新作品保存下来。他也是一位以“极客”而闻名的导演,在他的电影中,他对自己的胃口、痴迷和品味都很“极客”——即使他自己也很讲究“极客”这个词,以至于感觉不太适合这个人。尽管如此,法国派遣感觉不可避免的。

但谢天谢地,不明显。安德森一直展示了伟大的工艺的情感 - 以及负责该工艺的艺术家 - 天才,包括在多年上制作了化妆品,良好的电影风格的合作者。这是他记录了良好的风格习惯(悲惨的浪漫主义和怀旧,对视觉平衡和情感编码方案的奇妙坚持)是定义了他的电影。对我来说,这是他们更好的品质之一。在岛的狗一个正在准备寿司的场景将练习塑造成艺术形式和厨师,而不是心脏外科医生,进入艺术家。布达佩斯大饭店给了我们一个如此聪明的越狱,它几乎是更令人难忘的诡计诡计比场景的悬念。这种逃避方式太过厚颜无耻,以为胜利不会是意料之中的结果。最好让它像一台鲁布·戈德堡机器一样运转:你看就看如何他们做到了。你会看到同样聪明的安德森发明了一个怎样的奇妙装置来捕捉它们的动作。

法国派遣作为导演的第十部故事片,它的不同之处在于它是一部故事集——四个故事只卖一个故事的价钱。然而,它也同样向安德森之前作品的独创性和风格致敬这是一份电影形式的杂志,标题取自小说法国派遣这是同样虚构的小说的周日增刊利伯蒂·堪萨斯太阳晚报.Anderson, who per usual wrote the script, unfolds the film article by article — starting with front-of-book local color by way of a bike tour through the magazine’s headquarters of Ennui-sur-Blasé, France, a place where altar boys wreak havoc on the elderly for laughs and an average of 8.25 bodies per year gets fished out of the local river. It is, like the settings of most of Anderson’s movies, a place that mixes the real with the just-short-of-real, too perfect not to feel manufactured on a soundstage, yet so rife with histories and personalities, stories and idiosyncratic details, it can’t feel entirely fake.

成为杂志作家的好地方,换句话说 - 作为法国派遣小阿瑟·榴弹炮编辑比尔·默里),完全知道。所以他才说服了他父亲,那个利伯蒂·堪萨斯太阳晚报为了给他提供这个小小的哨所,这个古怪的艺术家兼记者的集体,以及他们倾向于讲述的古怪故事。不仅仅是一本选集,法国派遣是一部电影的衍生品,这部电影对待剧中的人物——不仅是编剧和编辑,还有那些给他们的文章带来灵感的主题——就像安德森对待寿司厨师和那些越狱者一样,充满了奉献和敬畏。四个作家,四个故事,每个故事都充斥着(通常的安德森风格)古怪而情绪化的人物。每个人都成为故事的一部分。电影认为,天才可能出现在意想不到的地方:在精神病罪犯的精神病院;在警察局长的厨房里;在一场青年运动中,老年人认为这是理所当然的,他们看不到破碎的、交战的、浪漫的理想主义背后的激情。

这是所有的集合,以毫不费力的速度,在框架内法国派遣安德森的电影记录了最后一期。这是榴弹炮在不知不觉中送给他的作家和读者的离别礼物,在他莫名其妙地死去之前。那些拥有特殊水平的排版记忆、语法技巧和令人愉悦的语言能力的作家们,也许知道,也可能不知道这一切将如何结束:在榴弹炮的遗愿下,在他死后关闭杂志。所以,当他呱呱坠地时(这是我们早就知道的命运),杂志不可避免地会和他一起死去。这就是电影所暗示的。就像大布达佩斯在这之前,法国派遣对于那些对他的电影不感兴趣的人来说,安德森的这些品质很容易被描述为矫揉造作的、努力的、古怪的胡扯。这是对过去创造性理念的证明——包括为了自己的利益而享受古怪胡扯的权利。更重要的是,这是对那些让这些理想值得梦想的人的致敬。

法国派遣这是我最好的时刻,安德森他对那些给了他灵感的作家进行了诠释,而不仅仅是向他们点头致敬。为了快速了解,看看这部电影的片尾字幕,它以一长串的奉献列表开始纽约人从1952年至1987年执掌该杂志的编辑威廉·肖恩(William Shawn);到创刊编辑哈罗德·罗斯(Murray的角色在某种程度上就是基于他);献给一群经典纽约人从无畏的工作人员莉莲·罗斯(Lillian Ross)到非工作人员露西·桑特(Lucy Sante),她仍然是我们最重要的记录者之一,不仅记录了纽约的生活,而且记录了纽约的生活其他巴黎

总的来说,这些都是那本杂志过去某个时代的传奇,或者更广泛地说,像是过去那个充满漫游、好奇的非虚构作品的时代。一小群作家代表着这种理想;他们是那些“写”故事的人法国派遣描述了。在一个这样的故事中,弗兰西斯·麦克多蒙德玩Lucinda Krementz,加拿大人Flaneïse.mavis gallant和她的经典68年5月起义的报道安德森把这本书改编成了一个讽刺的故事,讲述了一位学生革命者(Timothée Chalamet)与一代人理想之间的冲突。在另一部影片中,杰弗里·赖特饰演罗巴克·赖特,一位美国黑人作家,以詹姆斯·鲍德温的风格移居国外,他也是一位食物及其神秘乐趣的记录者à la a . J. libling纽约人传说谁用verve通过巴黎吃了他的方式

欧文·威尔逊与此同时,纽约的自行车旅行作家Herbsaint Sazerac融合了一点约瑟夫•米切尔(Joseph Mitchell)犀利的风格和健康的气息,再加上一点著名摄影师比尔•坎宁安(Bill Cunningham)的风格,他从自行车座位的角度审视一个城市。蒂尔达·斯文顿饰演J.K.L.贝伦森,一名艺术讲师和内行戏剧演员罗莎蒙德·伯尼耶在那里,摩西·罗森塔勒(Moses Rosenthaler,贝尼西奥·德尔·托罗[Benicio del Toro]饰)、他的狱警缪斯·西蒙(Simone, Léa Seydoux)和cLeverish,机会atty-yent-truest-Tranter Julien Cadazio(阿德里安Brody)。卡泽是另一个接触点,一个不仅从现实生活中绘制的角色也是如此一个实际的纽约人故事:S. N.伯曼的6(!) -概要文件他是五十年代的画家杜温勋爵。

安德森的一部普通的单卷电影在台前和幕后都已经充满了才华横溢的演员。(在后者方面,电影摄影师罗伯特·约曼、作曲家亚历山大·迪斯普拉特和其他安德森的主要合作者都回来了,并在这里制作出了有价值的作品。)演员阵容也很丰富:伊丽莎白·莫斯,杰森·施瓦茨曼,亨利·温克尔,格里芬·邓恩,露易丝·史密斯,鲍勃·巴拉班,克里斯托弗·瓦尔兹,马修·阿马利克,西尔莎·罗南,爱德华·诺顿,威廉·达福,利夫·施赖伯,大布达佩斯其中一些人只有一场戏的角色,或者只有寥寥几句台词,或者根本没有台词。它们都是这个电影所构建的更广阔的世界的不同窗口。随便拿出来一个,你就会感觉不一样了。

如果它现在不清楚法国派遣不是真实人物和他们的安德森式虚构的整洁的,一对一的集合,那种让人想起科恩兄弟的好莱坞参考冰雹凯撒!其中的典故堆砌得如此彻底,以至于这部电影冒险引诱观众把它当作一场寻宝游戏。你可以尽情享受法国派遣以同样的方式。

但安德森这部电影的真相,就像它最好的细节一样,是微型的:较小的手势,看起来结束关键场景,感情,定义了故事的离奇的网——比如Revolori的时刻,扮演一个年轻版的德尔托罗的谋杀artist-saint,出现在他的旧的自我,牵引的故事通过一个动作从过去到现在时态,感觉near-ceremonious。一些意想不到的深情在这两位演员之间上演,这是同一个人的两个版本。

我们经常谈论是什么让安德森的电影感觉如此做作,他们的风格如何冒着扼杀任何真实想法的风险,如何以最终只会扼杀这些想法的方式强化了幽默和情节剧。法国派遣与这种误解形成对比。这是他的电影如此电影化的一个典型例子:构成电影院主要地形的触觉视觉虚构。安德森仍然致力于用技巧来激发而非抑制纯粹的情感;他想要将快乐与忧郁、幽默和偶尔的自杀式幽默混合在一起。他仍然想要提醒我们相机的力量,提醒我们需要将角色的环境细节化到痴迷的程度。这是一种源自拼贴的风格:幻想与感觉现实的碰撞。事实上,这部电影的外景拍摄地点是在法国西南部的一个小镇Angoulême。即便如此,这还是雅克·塔蒂(Jacques Tati)笔下的法国:异想天开的设计,等待人们注意的城市景观,它是一个等待着的游乐场。

像杂志一样翻来翻去,法国派遣感觉异常忙碌,在电影的四集(算上框架故事是五集)中,安德森学会了如何做所有的事情。每一章都是一场盛宴。例如,麦克多蒙德对梅维斯•加兰特(Mavis Gallant)的描写,充分体现了真正的作者的冷静超然,并将其表现为一种远不那么放手的态度。她的故事是关于法国政治史上关键时刻的巴黎青年的,而安德森的风格给了它一种玩味的非政治主义的外表,麦克多蒙德的角色却没有这种距离的特权。她不得不认真考虑她所称的“青春痘、润肤露和润肤露的小团体”,以及他们对长辈的要求。“我确信,”她总结道,“他们比我们以前更好。”但她也是长老之一;她写道,他们的理想是“明亮的抽象概念”。她可以很好地描述安德森对68年5月的看法,对革命政治的看法,在真正的意识形态动荡中,站在具有讽刺意味的超然观察者的立场上。亚博体育提现不出来然而,她和这部电影仍然看到了这些幻想的力量和希望,尽管它对现实政治的感觉很模糊。亚博体育提现不出来不管她的散文是否承认,事实证明她自己也是个浪漫的人。

Del Toro的“字面上折磨艺术家”,耶和华章的主角,将承认。这是一个关于一个关于一个杀气天才的故事,他签署了一个艺术和工艺品,在监狱里,让他的手忙碌;他是自杀。他爱上了一名监狱卫兵Simone(Seydoux),因为前同性恋的塞巴西奥(Brody)爱上了他的贪婪,超现实主义的画作。很多发生了。而且,每个安德森,最具收获和持久的细节之一到来的是,你几乎想念它。它是半分钟的曲折、讽刺的分屏叙事。右边是一群艺术交易商和想成为天才的人,他们把自己塞进一辆看起来像矿车的东西里,往一个监狱避难所里挖洞,想看一幅疯狂天才杀人犯的十面监狱壁画。左边是监狱官员的手,他们在计算让这次奇怪的旅行成为可能的贿赂。

钱,钱,钱。这个特殊的故事情节是一部编年史,如果不是这样的话,它可以被准确地看成另一个安德森式的故事,讲述一个抑郁的男性浪漫主义者和他完美的幻想缪斯。不要忽视这一部分:一个艺术商人告诉一个有自杀倾向、有杀人倾向的艺术家,如果他不卖他的作品,他就不是艺术家,而艺术家最终以一幅壁画回应。一幅杰作被画在了一所监狱的娱乐室的墙上。无法出售。无法复制。不可能在监狱墙外播出。当然,除非你有钱买那些墙。

这是一个奇怪但有效的故事。浪漫,是的,难过的时候,是的,甚至有点变态。鲍德温灵感的最后一章,大约罗巴克·赖特(Roebuck Wright)在某种程度上超越了它。安德森似乎知道鲍德温的文章《平等在巴黎》(发表于土著之子的笔记)是一个带有困难和新的爱情和疏远的矛盾的外籍人士摔跤。所以本章 - 一名绑架警察专员的儿子的绑架账户应该一个关于专员非凡的私人厨师的故事——以另一种形式出现:一个局外人的孤独沉思。孤独是一根连在一起的线法国派遣作家的生活,甚至大牙齿蒂尔达斯温顿的时尚艺术专家的生活。

安德森,他自己在巴黎的外籍人士,可能会对鲍德温的文章中的股份感到了解一两件事,虽然当然,他的经验与鲍德维的经验相同,就是出于明显的原因。尽管如此,他还在本章中的一些特别的东西。看看赖特的简要题为描述了他如何降落了一份工作法国派遣首先,一个故事,以他在一个叫做鸡舍的细胞中被捕的故事,这些故事被捕,该故事被捕,该故事是在一个叫做鸡舍的细胞中,这使得安德斯农们的情感转移的阶段奠定了阶段,当时才能在以后写在它之后写下,莱特看到鸡舍里的另一个囚犯。他立刻了解这个人的东西;当一个周末经过没有被喂养的人,赖特通知。他把它放在他的作品中。

这就是所发生的,在前景中,另外两个线程——一个天才男孩的绑架;一位名厨的厨艺所带来的喜悦(这是受了a·j·利布林的影响),四处飘动,要求我们注意。似乎这里发生的事情太多了。但安德森在整本书中精心编织了一条清晰的线索,这条线索可能直到章节的最后一刻才完全显露出来。它被搁置在法国派遣, 什么时候榴弹炮编辑这件作品,从垃圾堆救出一条线,这是一个对话的交换,赖特可能只会在害怕它对自己暴露的恐惧中削减。Howitzer,认识到这一点,建议:把它放回这件作品中。这是最好的部分。它真的是。在看到赖特的文章被删减后,安德森在一个悲伤而微妙的点上略去了一点。这在某种程度上可以归结为:一个作家,一个编辑,一个超人的理解力的壮举。

每一节法国派遣从这里结束,回到杂志社的办公室在《榴弹炮》(榴弹炮)中,即使在怀疑的时候,他也很慷慨,在每一件东西上都给出了注释。他抱怨,他批评,但不是真的。他的才能是直指故事的核心;他对作家的信任,是理所当然的。这是一种失去了多愁善感的信任(他办公室的门上写着“不许哭”),在安德森的笔下,这不禁让人伤感,他热切地描绘着艺术家们需要什么才能蓬勃发展。

几乎这里的每一个故事都有这样的情节:一个脆弱的古怪人物和一个监护人,可能是慈爱的父母,也可能是监狱看守兼现代主义缪斯女神。对他的作家来说,榴弹炮就是这样一个守护者。影片开头的一场快速编辑会议证实了这一点:编剧是榴弹炮的人。他原谅他们悬垂的修饰语和诗意的过度。他原谅违反规则——只要作者遵守了一个重复的、近乎神圣的约定,让这些偏离看起来就像是作者的本意一样。这里的每一位作家都打破了一条新闻的基本规则不要成为故事.令人遗憾的是,在这部电影中,以两位女性作家为例,安德森陷入了一个令人厌倦的比喻:女记者和她们的对象睡觉——即便是在麦克多蒙德和她年轻的革命者身上,这种努力的幽默的不可能性也很容易成为电影中最引人注目的想法之一。的作家法国派遣忍不住要告诉我们他们的故事。电影似乎在说,他们这种放弃对新闻事业不满的不幸意愿,是在新闻与艺术之间划清界线的原因,是在直接报道与因好奇和同情而恣意妄为的更坦率、更令人不安的道路之间划清界线的原因。

我们可以从这里推断出,安德森必须试图表达的关于艺术的主张,以及赞助人和监护人的支持,使自由的艺术表达成为可能。关于电影产业,这方面肯定有很多话要说,即使是一位从受到保护和鼓励的风格自由中获益的导演,他的风格自由是其他许多电影制作人所没有的。难怪他在这部电影中加入了安德森的所有技巧,从连环漫画到舞台造型享乐主义者改变纵横比;他经典的加速平移镜头;他的迷你场景水生生活;电影中的一个字面上的戏剧-全部。自从安德森钻研定格动画以来太棒了福克斯先生在美国,就连这位导演的真人电影也开始在精神上变得生动起来,他控制欲极强的完美形象证明了自己太过鲜活,无法用形象来忠实于故事。

榴弹炮会鼓励这种活力。法国派遣荣誉它。安德森的具体爱纽约人不仅仅是明显。上帝保佑。如果不是更生动的是,那么恰好,这种爱都提供了什么。这部电影不仅是富有活力的杂志故事来生命的选集,而且看来一切都知道如何做到作为导演。对于一些人来说,这将不可避免地感觉更像是一个极限。在我们其他地区,这是他最好的之一。E.即使这部电影并不完全成功,观看安德森的作品也能带来简单的乐趣。

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